A cantora Isaurinha Garcia não aceitou atenuar seu sotaque paulistano com seus Rs e Ss, influencia italiana, e cantou e gravou Bossa Nova no estilo antigo do samba-canção. Seu produtor foi o mesmo de João Gilberto mas o disco de Isaura não traz nenhum sinal de algo como o estilo que João adotaria. Doris Monteiro e Silvinha já cantavam no estilo Bossa Nova

 Tom Jobim o Novo Gerswhin 

Grande honraria dos músicos americanos 

Gravado por todos os grandes jazzistas dos EUA e pelos maiores músicos do planeta diz Ruy Castro

 Tom Jobim e Vinícius não gostaram da versão em inglês de Garota de Ipanema 

O sentido dos versos havia sido alterado 

Ficou muito material 

Não falava da graça da magia da transformação da realidade 

"Alta, bronzeada, jovem e que passa como dançando um samba " não correspondia ao original 

Os produtores disseram que era preciso pintar o quadro da passagem da garota para os americanos porque apenas falar de uma pessoa que passa indo a praia não faria sentido

 A Bossa Nova não foi um movimento que ficou superado 

A Bossa Nova foi uma revolução que deu origem a moderna MPB

Seria impossível a emergência dos talentos da MPB nas formas antigas de expressão musical 

O bolero e o samba canção 

O mundo todo aplaudiu

Tom Jobim e Vinícius não gostaram da versão em inglês de Garota de Ipanema 

O sentido dos versos havia sido alterado 

Ficou muito material 

Não falava da graça da magia da transformação da realidade 

"Alta, bronzeada, jovem e que passa como dançando um samba " não correspondia ao original 

Os produtores disseram que era preciso pintar o quadro da passagem da garota para os americanos porque apenas falar de uma pessoa que passa indo a praia não faria sentido

Tom Jobim e Vinícius não gostaram da versão em inglês de Garota de Ipanema 

O sentido dos versos havia sido alterado 

Ficou muito material 

Não falava da graça da magia da transformação da realidade 

"Alta, bronzeada, jovem e que passa como dançando um samba " não correspondia ao original 

Os produtores disseram que era preciso pintar o quadro da passagem da garota para os americanos porque apenas falar de uma pessoa que passa indo a praia não faria sentido 

  

Já em “Meditation”, o versionista demostrou maior preocupação em 

estabelecer rimas, dando a elas prioridade em detrimento do conteúdo. Dessa 

forma, a “meditação” deixou de ser uma reflexão sobre a vida e o amor e passou a 

ser apenas um pensamento ou concentração na lembrança da pessoa amada, 

eliminando, mais uma vez, o caráter reflexivo comum às canções da Bossa Nova. 

Em “The Girl from Ipanema”, Gimbel alterou o número de sílabas e notas 

original, o que modificou a cadência, a batida da canção. Apesar da falta de 

correspondência tanto formal quanto de conteúdo entre verso original e verso 

traduzido, a versão apresentou características indicadoras de que se trata de uma 

canção estrangeira, principalmtente devido à menção ao samba, à descrição da 

mulher que passa em direção ao mar e à preservação – ainda que a pedido de Tom 

Jobim – da referência ao bairro carioca Ipanema. 

 Entre as versões de Gimbel analisadas neste trabalho, “The Song of the 

Sabia” foi a mais literal. O conteúdo da letra original, sua ideia geral, foi preservado. 

Mesmo diante da possibilidade de se traduzir o nome do pássaro, “sabiá”, optou-se 

por mantê-lo em português, o que consideramos uma significativa estrangeirização. 

 Em “Drinking Water”, não parece ter havido intenção de se traduzir 

propriamente a letra original, pois a versão, inclusive, possui uma estrofe a menos. 

Além disso, o sentido foi alterado. Nessa versão, também se perdeu o tom de 

reflexão que havia no original. No entanto, o versionista deixou, em português, os 

versos “Água de beber/ Água de beber, camará” do refrão, o que fornece ao ouvinte 

estrangeiro a informação de que a canção vem de uma cultura diferente da sua, 

tornando a língua, a música e a cultura brasileiras reconhecidas mundialmente, com 

o aval de Frank Sinatra. 

As escolhas de Norman Gimbel nem sempre são padronizadas: o versionista 

priorizou, por vezes, a forma; por vezes, o conteúdo; por vezes, a ideia geral. Foram 

feitas muitas modificações no significado de algumas canções, além de 

apagamentos e omissões que consideramos marcas de domesticação. Por outro 

lado, Gimbel fez explicitações de elementos nem sempre presentes no original que 

podem dar informações ao ouvinte estrangeiro, principalmente em “The Girl from 

Ipanema”, como no trecho “she’s like a samba that”. Também foram preservadas, 

em português, palavras importantes e peculiares à cultura brasileira, como em “The 

Girl from Ipanema”, “The Song of the Sabia” e “Drinking Water”. Ainda que

 A razão é o fato de que a voz de Tom Jobim está num diálogo com o eu lírico, é uma voz externa e numa oposição ao eu lírico. Acharam que falso seria expressão adequada dessa tensão combo eu lírico. Tom Jobim criticou o título Insensitive porque Insensatez não é insensível, mas em inglês essa versão ficava melhor entenderam os produtores, Tom queria talvez insensível. Tom é a voz em português dialogando com o eu lírico de Sinatra em inglês